Kassandra

Christina Huckle verausgabt sich als klagende, wütende, verzweifelte und stolze Kassandra in ihrem Todesmonolog auf dem Dach. Das Orchester, dirigiert von Anne Hinrichsen, – atmosphärisch, an der Grenze zur Atonalität – liefert emotionale Verstärkung dazu. (…)

Es ist aber ganz klar Huckle, die all das trägt und oft scheinbar das Letzte aus sich herausmobilisiert; in ihrem lumpigen Nachthemd über das Dach sprintet, schreit, flüstert, weint, mit ihren paar Requisiten hantiert, zusammenbricht, intensiv und überpräsent ist. Obwohl sie nie von ihrem Dach herunterkommt. Es ist auch der Text von Christa Wolf, der all das trägt: Poesie, die Huckle ins Publikum entlässt wie tiefgefrorene Marmorblöcke, brutal geschlagen aus einem mondbeschienenen Steinbruch. Text, der durch die Kürzungen – oder besser: Verdichtungen, die Loschky und Yvonne Gebauer vorgenommen haben – viel gewinnt. (…)

ein außergewöhnliches Stück Theater (…).

(…) die schräge Bühne, in der alles in der Gefahr schwebt, ins Rutschen zu geraten, ist eine geniale Idee. Sie dreht sich im Kreis, mal wird sie zur Steigung, mal zum Gefälle. Sie ist ein leitmotivisches Monstrum, ein Trümmerfeld, das die Inszenierung beherrscht. (…)

Christina Huckle (…) verfügt über ein schier unglaubliches Repertoire an stimmlichen Möglichkeiten. Sie kann ätzend zynisch sein, verachtungsvoll, flehend, appellierend, weinend, schreiend, in jene Bereiche vorstoßend, wo Sprache sich zersetzt, wo die ohnmächtige Erkenntnis in Todesangst umschlägt. (…)

Anne Hinrichsen als souveräne Orchester- und Chorleiterin machte mit Übersicht und Präzision die Musik zu einem essenziellen Beitrag zur Inszenierung des alten und doch so aktuellen Stoffes.

Matthis Nitschkes und Stefan Behrischs Musik war pointiert, entwickelte ein mitreißendes Eigenleben und war zugleich ein luzider Dialogpartner der Sprache. (…)

„Kassandra“ kann wohl schon jetzt als einer der Höhepunkt der laufenden Spielzeit gesehen werden. Nadja Loschkys Lust an spartenübergreifenden Projekten möge fortdauern. Das Publikum im voll besetzten Saal spendete stehend lang anhaltenden Beifall. Gelungenes Theater changierend zwischen Zumutung und Ermutigung. 

Die Bühnenfassung der 180 Seiten umfassenden Wolf-Erzählung wurde auf 15 Seiten destilliert, die es in sich haben und zu der haarsträubenden Erkenntnis führen, dass wir es mit einem erschreckend aktuellen Geschehen zu tun haben. (…)

Christina Huckle fühlt, schreit, weint sich mit großartiger Schauspielkunst hinein in all diese Personen und lässt aus vielen Einzelschicksalen ein komplexes Bild unerträglicher Zustände entstehen.

Als wäre dies noch nicht genug, schafft die Musik von Mathis Nitschke und Stefan Berisch weitere Ebenen zur Vertiefung von Emotionen. Einerseits ist da der Chor, der als Kassandras Echo ihre Gefühle und Gedanken verdichtet. Andererseits das improvisierende E-Cello von Mathis Mayr, das mit Kassandra in einen Dialog tritt. Und schließlich die Orchestermusik, die raunt und rumort, grell wiehert, dumpf poltert und gewissermaßen zwischen den Zeilen eine eigene Energie von dysfunktionalen Abläufen freisetzt. Und die von den Bielefelder Philharmonikern unter der Leitung von Anne Hinrichsen in subtiler Klanggebung ihre Wirkung entfaltet.

Keine leichte Kost, aber ein bewegendes, berührendes, nachdenklich stimmendes Stück Theater, bei dem Christina Huckle als die wahre, tragische Heldin vom Premierenpublikum mit Standing Ovations bedacht wurde.

Die emotionale Kraft der griechischen Tragödie wirkt durch all die vielen Schichten der Bearbeitungen hindurch. Das liegt vor allem an der überragenden – oder um im antiken Vokabular zu bleiben titan:innenhaften – Schauspielerin Christina Huckle. Sie schäumt und brüllt, argumentiert, krümmt sich und leidet, steht immer wieder auf, findet sogar die Kraft, die Mächtigen ironisch zu karikieren. Zum Beispiel im Dialog mit ihrer eigenen Hand, die ihren Widersacher darstellt. Einfachste Mittel sind manchmal die wirkungsvollsten. Zeigen Schauspielkunst. (…)

Die von Anne Hinrichsen zupackend und feinfühlig dirigierten Bielefelder Philharmoniker schaffen stimmungsvolle Resonanzräume, der E-Cellist Mathis Mayr korrespondiert mit der Schauspielerin auf improvisative Weise. Jeder Abend ist anders. Überhaupt ist der kreative Prozess dieser Aufführung interessant. Denn die Komponisten kamen nicht mit einer fertigen Partitur nach Bielefeld, das Stück wurde auf Basis ihrer Skizzen während der Proben gestaltet. Das wäre nicht an allen Musiktheatern möglich, aber in Bielefeld gibt es eine Tradition der Offenheit und Experimentierfreude. 

Das liegt auch an der Intendantin Nadja Loschky, die da unmittelbar an ihren Vorgänger Michael Heicks anknüpft. Sie hat zusammen mit Yvonne Gebauer die Textfassung geschrieben und ebenso atmosphärisch dicht wie inhaltlich genau inszeniert. Bei aller Komplexität ist „Kassandra“ direkt, verständlich und mitreißend. Was zu einem riesigen Jubel des Publikums im ausverkauften großen Haus führte.